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吳湖帆《夏嶺橫云》賞讀

   《夏嶺橫云》為20世紀(jì)著名國(guó)畫(huà)家吳湖帆（1894—1968）創(chuàng)作于1930年的一幅立軸，縱131厘米，橫66.5厘米，紙本設(shè)色，款云“仿龔半千夏嶺橫云圖。志清先生雅正，庚午冬日，吳湖帆”。吳湖帆早年臨習(xí)從“四王”入手，之后精研董其昌，繼而上溯宋元?！澳」拧彪m貫穿了他一生的繪畫(huà)創(chuàng)作，但此作卻是其中較為少見(jiàn)的仿龔賢筆墨的作品，因而具有更為重要的學(xué)術(shù)價(jià)值與研究空間。
    通觀此作，丘壑布局遵循了龔賢所追求的“奇而安”的構(gòu)圖特點(diǎn)，墨氣厚且潤(rùn)，盡顯沉郁靜穆的意蘊(yùn)與格調(diào)。左側(cè)前景處，一棵倒掛松依斜于陡坡之上，樹(shù)形奇蟠，樹(shù)冠倒指于地，松針厚挺向上，樹(shù)的野性與勃勃生機(jī)在暗含的兩股對(duì)抗之力中顯現(xiàn)。右側(cè)山間細(xì)流涓涓而下，似聞聲響。溪水澹澹，波紋如谷，為夏山帶來(lái)一絲涼意，同時(shí)增強(qiáng)了整體氣息的流動(dòng)性。
    中景處數(shù)石瀕水，五棵古樹(shù)或直或欹立于石上，樹(shù)下點(diǎn)有交錯(cuò)無(wú)序的瓣?duì)钐c(diǎn)。古樹(shù)上方是一片密林，明顯具有半千“宜瘦宜高”的樹(shù)形特點(diǎn)，層層積墨以產(chǎn)生潤(rùn)厚淋漓之味。但因林間白云繚繞，無(wú)以窺見(jiàn)樹(shù)的全貌。在這云煙蓊郁間，一處屋舍隱于林木深處，似乎成為整幅畫(huà)作最不加修飾的一個(gè)元素。雖寥寥數(shù)筆，卻在隱去細(xì)節(jié)的咫尺間引發(fā)觀者無(wú)數(shù)思緒。一旁還有數(shù)塊上白下黑、棱角分明的石塊，其不著墨色的亮部與積墨點(diǎn)染的濃葉形成明暗對(duì)比，尖實(shí)勁挺的輪廓線與左側(cè)圓厚無(wú)形的石塊則形成力度上的反差，進(jìn)而增強(qiáng)畫(huà)面的韻律與節(jié)奏，可謂張弛有度。
    前景的怪松與處于視覺(jué)中心的古樹(shù)、密林連成一體，在云氣彌蒙中形成一處虛實(shí)相生卻極具穩(wěn)定之感的畫(huà)面布局。至此，一條云帶橫置于密林之上，其上驀然出現(xiàn)幾座高峰，以聚合式的勢(shì)態(tài)形成一個(gè)穩(wěn)固整體。這種超越自然山水表相的畫(huà)面營(yíng)造，不覺(jué)中給人以“忽有山河大地”的奇妙體驗(yàn)。山石雖不露棱角，卻以渾圓的中鋒用筆顯示出丘壑的內(nèi)在力度。此外，吳湖帆巧妙地運(yùn)用了“山因云厚”的構(gòu)思，并通過(guò)強(qiáng)烈的黑白對(duì)比來(lái)表現(xiàn)陽(yáng)光照射下的空間感，以突顯“無(wú)黑無(wú)以顯其白，非白無(wú)以判其黑”的視覺(jué)效果，使遠(yuǎn)山 之景置于山與云的共生關(guān)系之中，在柔性的筆墨下暗藏堅(jiān)韌骨力的手法，亦是散發(fā)著董其昌的筆墨氣息。

    半千曾言：“今之言丘壑者一一，言筆墨者百一，言氣運(yùn)者萬(wàn)一?！眳呛O熟丘壑、筆墨與氣運(yùn)的關(guān)系，雖是取半千筆墨，卻并非食古不化。細(xì)細(xì)品讀畫(huà)作所營(yíng)造的這一域塵外林泉時(shí)，你會(huì)察覺(jué)這實(shí)則是畫(huà)家體悟、貫通古今畫(huà)論與傳統(tǒng)筆墨后，于古意與新意間，呈現(xiàn)胸中丘壑與生命精神。