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文人畫家的墨色花鳥

    花鳥畫除了畫院的的傳統(tǒng)之外，另外一個重要的發(fā)展，是文人畫家筆下的花鳥傳統(tǒng)。文人畫家喜歡用墨多余用色，因

此大都以墨色來寫花鳥，即使用色，也偏向素雅的淡然為主。他們在主題上的選擇，往往有所寄托，常見的有被喻為

“花中四君子”的梅，蘭，竹，菊。
    文人借這四種花卉的特征，比喻他們心中推崇的價值。梅花在嚴(yán)寒中，開得燦爛，有耐寒，堅忍的氣質(zhì)；國蘭幽香而

不奪目，寓意幽居，不追逐名利的志向；菊花則來自陶淵明的兩句詩：“采菊東籬下，悠然見南山”，寫出了物欲以

外的隱逸境界，文人愛菊花是追思陶淵明的清高；而竹則因為它的氣節(jié)和虛心。
    文人的花鳥傳統(tǒng)，在元代以后大放異彩。明代以畫花鳥著名的畫家，首推徐渭，此外還有陳淳，文徵明。到了清代更

有為大眾熟悉的八大山人，石濤和后來的揚州八怪，他們之間有傳承的脈絡(luò)，例如八大山人和揚州八怪都有徐渭的影

子，而陳淳早年師承文徵明，二人的作品都有一股素淡文雅的氣質(zhì)。
    可以想象，傳統(tǒng)的花鳥畫可以分為兩大類，一類是風(fēng)格細膩，色彩豐富的“畫院花鳥畫”；另一類是構(gòu)圖簡單，以墨

和多以“四君子”為題的“文人花鳥畫”。驟眼看上去，傳統(tǒng)的花鳥畫沒有跳出這兩個范疇。但是，只要細心分析，

便會發(fā)現(xiàn)不同時代的畫院，有不同的成就。至于文人傳統(tǒng)的花鳥畫，構(gòu)圖或許相似，但不同的畫家，有不同的用筆用

墨，趣味和焦點都落在筆墨的抽象價值之中。明白了何謂筆墨，這類畫會叫人看的心醉，其樂無窮。
    總括而言，中國傳統(tǒng)繪畫的焦點，不在創(chuàng)新，而在傳承。傳統(tǒng)國畫在歷史上的發(fā)展，是在傳承中演進求變，因此，沒

有夸張奪目，推到重來的劃時代“創(chuàng)新”感覺。拋開了追求“創(chuàng)新”的偏見，對準(zhǔn)傳統(tǒng)國畫“承傳”的焦點，我們便

可以撥開云霧，把傳統(tǒng)國畫的特色仔細看清楚。