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扇面

  扇面畫(huà)：中國(guó)畫(huà)門(mén)類(lèi)中，歷代書(shū)畫(huà)家喜歡在扇面上繪畫(huà)或書(shū)寫(xiě)以抒情達(dá)意，或?yàn)樗耸詹鼗蛸?zèng)友人以詩(shī)留念。存字和畫(huà)的扇子，保持原樣的叫成扇，為便于收藏而裝裱成冊(cè)頁(yè)的習(xí)稱(chēng)扇面。從形制上分，又有圓形叫團(tuán)扇（紈扇）和折疊式的叫折扇。宋代團(tuán)扇書(shū)畫(huà)和明清的折扇書(shū)畫(huà)堪稱(chēng)書(shū)畫(huà)扇巔峰。

折扇的扇面上寬下窄，呈扇形。畫(huà)家在命筆之時(shí)須考慮在特定空間范圍中安排畫(huà)面，精思巧構(gòu)，展示技法。匠心獨(dú)具，筆隨意轉(zhuǎn)，化有限為無(wú)限，創(chuàng)造出富有魅力的形象和意境。

  扇面畫(huà)歷史悠久，上至帝王仕宦、下至庶民百姓，都可擁有不同水平的書(shū)畫(huà)扇，是欣賞層面最為廣泛的藝術(shù)品之一。在宋、元時(shí)代，團(tuán)扇畫(huà)廣為流行；明代以后折扇畫(huà)漸執(zhí)牛耳（因?yàn)檎凵仁加诿鞔?，且集?shū)法、繪畫(huà)于一扇的形式亦始于此。），明清時(shí)期文人墨客精于此道者，燦若繁星，其中不乏超絕脫俗的傳世佳作，已經(jīng)成為中國(guó)文化藝術(shù)寶庫(kù)中的重要組成部分，此風(fēng)氣一直盛行到清末。

  書(shū)畫(huà)家在創(chuàng)作書(shū)畫(huà)扇面時(shí)需要布局精準(zhǔn)、技法嫻熟，一幅盈尺小品往往能體現(xiàn)創(chuàng)作者在自然情態(tài)下的藝術(shù)造詣和筆墨意趣，因此扇面書(shū)畫(huà)在美術(shù)史中占有不可或缺的重要地位。扇面與書(shū)畫(huà)結(jié)合以后便已超越其實(shí)用性，成為一件藝術(shù)品。許多收藏家將書(shū)畫(huà)扇面直接裱成冊(cè)頁(yè)，而不制成可折疊的成扇。還有人將成扇扇面揭下，裝裱后收藏起來(lái)。因此古代扇面書(shū)畫(huà)大多以?xún)?cè)頁(yè)的形式保存至今。扇面書(shū)畫(huà)與卷軸書(shū)畫(huà)相比，雖不及卷軸書(shū)畫(huà)宏大精深，但卻有著更為濃厚的裝飾意趣?！昂芏啻螽?huà)家能畫(huà)大畫(huà)，但卻未必畫(huà)得了小幅扇畫(huà)?！鄙犬?huà)要求一次性完成，中間不能停筆；由于尺幅限制，在扇上繪畫(huà)要求畫(huà)家對(duì)線(xiàn)條、墨色和構(gòu)圖進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，胸有成“扇”時(shí)，方能落筆；再加上有的材料如色紙、金箋等對(duì)落墨、設(shè)色要求較高，畫(huà)家往往難于掌握，所以一般書(shū)畫(huà)家不敢隨意嘗試。

鑒賞一葉扇面，無(wú)論是寥寥數(shù)筆，墨竹、秋蘭，還是全景工筆，亭臺(tái)樓閣，筆致毫發(fā)。展開(kāi)扇面，首先是對(duì)扇面的形象的評(píng)估，從畫(huà)的精神、氣韻、造詣、趣味及意境著眼，細(xì)細(xì)品味，來(lái)領(lǐng)略作者對(duì)整個(gè)扇面布局，構(gòu)圖的意圖，筆觸的深淺、虛實(shí)。水墨還是設(shè)色，更之重彩，來(lái)反映作者的思想，體味其流派的特點(diǎn)，作畫(huà)的風(fēng)格。

   作品欣賞

圖文來(lái)自公眾號(hào)國(guó)畫(huà)賞析